Emilie Notéris

Hélix

Un thriller pour escargot met en scène le mollusque dans des scènes d'amour, de sustentations et de drame, au moment de la rencontre avec un hérisson affamé.

Texte déroulant écrit pour Clotilde Viannay dans le cadre de son installation "Du réseau dans le terrarium" (4 juillet au 12 septembre 2010) réalisée lors de l'exposition Water Walk au Centre d'art contemporain de Cajarc, curator Martine Michard

(texte à lire ici : Helix)

"Cette pièce montre comment la nature, les discours politiques et la société sont des sphères qui interagissent ensemble sur le territoire. Rompant avec la linéarité engendrée par une métrique où chaque point est hiérarchisé dans un rapport subordonné aux autres, les sphères permettent de lier ensemble local et global, humains et non-humains, nature et politique... Parce qu'elles dépassent le point de subjectivité que l'éthologue Jacob Von Uexküll utilisait, notamment en étudiant le monde des gastéropodes, pour décrire le passage d'un monde objectif, à un monde subjectif, les sphères confondent l'entourage et le milieu dans une même image du territoire.

Dans le terrarium les escargots se révoltent. Le mollusque a une vie dangereuse, ses prédateurs sont nombreux. Croqué par des petits rongeurs, écrasé par des hommes ou asphyxié par les pluies et les terres polluées, son espérance de vie est courte. C'est devant une bannière aux couleurs du communisme que le gastéropode se lance à la conquête de son monde."

par Emilie Notéris

Orchistra® (US)

Intervention textuelle pour Everyday Genius avril 2010,

sur invitation de Blake Butler

version remaniée

Extrait :

A few years ago (impossible to precise) we were still refusing to plant our orchard with wind turbines, but now, rotors imperturbably dither in high-sea, constantly covered by albatrosses flight and other puffins detached in shadow puppets —those submarine plains helped us finance the project— money exudation.

(Side view of a monk puffin, sprats swarm disgorging from the beak) When I’m talking about high-sea, sorry, it doesn’t mean anything right now. I wanted to say: relatively taken away from national real estate complexes on territorial stilts (RTAFNREC-OTS). An hour at the most by Hydrospace Racing Jet Ski, one hand on the back, blindfolded. No Waterworld, no, more like Zaha Hadid. You see? Thus they are friendly aligned a la Leni Riefenstahl along the perfectly rectilinear paths covering Burberry New York, brooding in cooperation with herbaceous taken in this crystal trap. Ventilators pales answer to more distant wind turbines. And still this background noise, this ceaseless ryojiikeda humming at the very beginning of detached auricles. But you will become used to it very quickly. We are glad you noticed our advert upon the TAZ-WAINYS scattered tracts & that your oceanographic Calypso craft (former Ballard Marine Railway Company engine) has docked so easily.

(texte intégral ici : orchistra-US)

par Emilie Notéris

Hélène Cixous

Intervention textuelle pour Modzik 13, Même pas peur ! (janvier/février 2010)

Littérature et sorcellerie : Dangereuse alliance, dossier coordonné par Mathilde Janin

Hélène Cixous comme figure de proue. Cixous avant tout pour l’agencement d’ordre narratif, l’engagement théorique et l’acuité citationnelle. Parce que lorsqu’elle parle d’intime c’est sans l’effet « Colette » & nos amis les bêtes (même si bon ok, Cixous a dit qu’elle n’avait vu inscrire de la féminité dans la littérature française que par Colette, Duras et Jean Genet). Cixous, une écriture intime (oui) mais (attention) pas intimiste, pas sous forme d’évitement, « l'automordillement de l'esprit dans son intimité ». Cixous encore pour ses fulgurances en guise de griffures neuronales : « Un livre est à peu près rond. Mais comme il doit s'ajuster, pour paraître, à un parallélépipède rectangle à un certain moment on tranche la sphère, on l'aplatit, on la carre. On donne à la planète une forme de tombe. Le livre n'a plus qu'à attendre la résurrection » (L’Amour du loup). Cixous pour les connexions derridiennes et l’euphonie grammaticale. Pour entendre résonner Le rire de la méduse : « Il suffit qu’on regarde la méduse en face pour la voir : et elle n’est pas mortelle. Elle est belle et elle rit. ». La méduse comme femme-sorcière qui trouve sa voix, qui la fait entendre. Encore récemment (septembre 2009) elle disait quelque chose de très juste —que je ne peux que partager— dans un entretien pour l’Humanité : « Il n’y a pas d’écriture qui ne soit pas un travail […] Alors même que la soi-disant littérature qu’on diffuse aujourd’hui partout, c’est de la littérature qui ne travaille pas, qui ne se souvient pas, qui n’a pas lu ». Tout est dit, je lui laisse le dernier mot et « Ici je coupe le fil. ».

E.N.

par Emilie Notéris

Moleskin Weapon (US)

janvier 2010 : intervention textuelle dans la revue SLEEPINGFISH n°8 (Calamari Press, New-York) dirigée par Derek White et Gary Lutz, Moleskin WEAPON (version US traduction de Laure Motet & Monica Karski)

avec Ryan Call, Anna DeForest, Sasha Fletcher, Nina Shope, Rachel May, David McLendon, Eugene Lim, The Brothers Goat, Lito Elio Porto, Adam Weinstein, Diane Williams, Dennis Cooper, Elliott Stevens, Tim Jones-Yelvington, Alec Niedenthal, Amelia Gray, Matt Bell, Eduardo Recife, David Ohle, Evelyn Hampton, Émilie Notéris, Ottessa Moshfegh, Cooper Renner, Christine Schutt, M. T. Fallon, Daniel Grandbois, Julie Doxsee, Terese Svoboda, Blake Butler, Stephen Gropp-Hess and Ali Aktan Aşkın.

(lire ici : moleskin-english)

par Emilie Notéris